編導：左壯 攝像:陳晶 靳釗
一頭老黃牛,隨手一涂,立即變得五顏六色;幾隻大公雞,隨手一剪,立即變成一件漂亮的藝術品.在吉林市公吉鄉,有一群不安分的農民,他們有的拿起了剪刀,有的拿起了畫筆,非得把他們生活的世界剪個清楚,畫個明白.
這個小夥子名叫陳書江,今年才三十齣頭,卻已經是遠近聞名的農民畫家了.憑著自己對春種秋收,季節變換的切身感受,他尋求用自己獨特的方式來表達內心世界:沒有透視,不講構圖,僅僅是色彩和平面,大紅大綠的色塊之間的強烈反差和對比,對生活細節的大膽變形與誇張，偶爾試探著加一點點、線、面的組構，北方鄉村的農家院落,紅紅的高粱,秋收時的喜悅心情,姑娘們嘴裏的大煙袋,在陳書江的筆下顯得簡練概括，樸實無華，毫不媚俗。
採訪： 吉林市公吉鄉農民畫家 陳書江
“還有關東大喇叭，是關東民俗的那種，用這個線條來表現那種旋律、動感。”
吉林農民畫作品中的獨特審美意識也是農民畫的價值所在。它一方面表現出農民審美意識上從傳統到現代的漸變，又不可避免地包含著與經濟社會中完全不同的審美情調，這使得農民畫家王咏梅的作品有了與眾不同的視點。從東北鄉村生活中提煉出來的藝術場景，通過紅色塊與綠色塊之間自然隨意的搭配，在藝術場景的提煉上則更注重自身體驗的細膩感受。鄉村生活的一草一木，人與自然之間的相互依賴，對自然界生命之美的讚美，體現出樸素而又十分重要的哲學意義。看似平淡無奇的一景一物，仔細品味起來,會令人陷入深深的思索。
完全不拘一格，沒有統一的範式，每個人都有自己在繪畫技法上的追求，這是農民畫的另一個特點，雖然大部分農民畫家都在使用水彩作畫，但在紙張選擇上則大都開始使用易於裝裱的高麗宣紙。康梅花和盧鳳霞的繪畫作品在色彩和表現手法上，就更注重裝裱後擺設時的裝飾效果。她們的繪畫直接透露出一種濃重的鄉土氣息，大紅大綠色塊之間，用金線畫銀線勾勒出富有傳統吉祥意義的抽象圖案，色彩與色彩連接處顯得更加突出現代農村生活的審美追求，在創作主題上也更加突出了令人眼前一亮的直入主題的畫面效果。她們把北方的民俗更直接地展現出來，使觀眾更容易理解畫面所要表達的意義，這使得她們的畫作在以樸實為主要畫風的農民畫中顯得格外華麗醒目。農民畫這一畫種也開始受到繪畫界一致好評。
採訪： 吉林市公吉鄉文化站站長 康梅花
“我們公吉鄉這些作者隊伍已經形成了群體化，近幾年來大量的這些作品之所以受到外界的一致好評，就是它具備了它的基本特點，第一個就是說這些作品基本反映了我們農村的現實生活，表達了他們真實的這種情感，再一個呢，它突出了地方的一些特點，風土風情，像這幅作品反映了東北一些村姑，在扭完大秧歌之後，那種喜悅心情，像這幅作品表現了東北的這種雪情，濃郁的隆冬情趣吧，就像騎爬犁呀，一些小村莊啊，霧凇這些雪樹啊，表達了真實生活。”
真實的北方鄉村風情，四季分明的表現題材，民間審美意識的重新解構，使得吉林的農民畫在中國鄉村題材的繪畫作品中獨樹一幟。如今，經濟的迅猛發展，也使得農民畫的市場進一步地拓展開來。吉林農民畫多次在全國農民畫展上獲得金獎.
採訪： 農民畫家 蘆鳳霞
“這民間畫它的特點是什麼，就是大紅大綠，平面構圖，色彩特別的鮮艷，對比也特別強烈。”
採訪：農民畫家 陳書江
“後來我就追求一種用點線面的形式，來表現我身邊的生活，什麼紅高粱，農家小院之類的。”
採訪： 農民畫家 王咏梅
“我是用我的畫筆去畫我的真實感受，可以說我把所有的情感都畫到每幅畫裏了。”
採訪： 農民畫家 蘆鳳霞
“我想我將來在農民畫這一塊，我能走出國門。”
拿畫筆的想走出國門,使剪刀的也要走向世界.民間剪紙藝術家張春穎打小從奶奶那裏學會了剪紙,沒想到今天這門手藝還真有了用武之地.她創作的作品多次在中國民間藝術節上獲得金獎,連外國人看了都喜歡得不得了.這不,幾個月前在香港舉辦的吉林.香港友誼周活動上,張春穎的剪紙成了許多港人和外國遊客中的搶手貨.
採訪： 吉林市民間剪紙藝術家 張春穎
“他們特別喜歡人參娃，因為咱們吉林省出產人參，所以我根據人參娃這個形象，剪了許多人參娃的剪紙，他們拿到人參娃之後特別喜歡。”
一把剪刀,幾張紅紙,勾勒出一幅幅活生生的東北民俗風情畫.公吉鄉的民間剪紙藝術家還有很多,他們的剪紙作品和農民畫一起,因為其別具一格的創作方式和審美視角,同時作品中又飽含了中國北方民俗文化的特徵,受到熱愛藝術的人們的普遍認可,多次在美國,丹麥,德國和加拿大等國家展出,其中很多作品被外國友人高價購買,珍藏.
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